南江的樱花漫过相机店窗台时，念栀正给樟子松的新枝系红绸带。绸带是周老板徒弟从漠河寄来的，上面绣着二十台相机图案，每台的镜头里都嵌着颗小小的珍珠，在阳光下亮得像极光的碎片。铜相机的链条垂在枝头，随着风摆荡出细碎的光斑，在树皮上拼出“2027”的字样。
“安寄来的桦树皮相机该上蜡了，”夏栀从防潮箱里取出个巴掌大的木盒，里面是小姑娘用漠河松木做的相机，镜头用的是太爷爷铜相机的旧螺丝。她蘸着蜂蜡擦拭时，发现木缝里嵌着片蓝莓干，“准是去年做相机时不小心掉进去的，”她笑着挑出来，“像给时光留了颗甜甜的印章。”
陆时予的编程课正在教孩子们“光影算法”，投影仪在墙上投出无数个重叠的光斑，每个光斑里都藏着张老照片的像素。“这组参数，”他指着屏幕上跳动的代码，“是用太爷爷铜相机的快门声转换成的二进制，你听——”他敲下回车键，音箱里立刻传出1950年码头的浪声，混着2027年樱花飘落的轻响。
念栀突然发现安的桦树皮相机底座有刻痕，是串用摩斯密码写的数字。陆时予解码后跳出行地址，指向南江老码头的防汛墙。“是太爷爷当年刻的水位线，”夏栀翻出档案馆的水文记录，1954年的最高水位线旁，果然有个相机形状的刻痕，“旁边写着‘镜头要比水位高，才能拍下漂在水上的春天’。”
周末的码头飘着樱花雨，念栀举着铜相机在防汛墙前徘徊。墙面上的青苔里藏着片褪色的胶卷，边缘印着“1954”的字样，和太爷爷青岛航海日志里的暴雨日期完全吻合。陆时予用竹片小心翼翼地剔出胶卷，发现胶片背面粘着颗贝壳，壳上的纹路和安相机里的蓝莓干轮廓一模一样。
暗房里的显影液泛着淡紫色，是加了漠河蓝莓汁的新配方。胶卷浸入的瞬间，影像像潮水般漫开来：太爷爷站在齐腰深的水里，举着相机给漂在木盆里的孩子拍照，盆里放着台桦树皮相机，镜头正对着天空的彩虹。照片边缘的笔记写着：“水会退，但光会留在胶片里，像春天总会找到种子。”
“这彩虹的弧度，”夏栀用圆规比对，“和念栀去年在漠河拍的极光弧完全重合。”她话音刚落，暗房的红灯突然闪烁起来，是陆时予的程序在预警——窗外的樱花雨正巧落在显影盆里，在照片上晕出层淡粉，像给1954年的彩虹镶了圈花边。
四月的相机修复工坊来了位特殊的客人，是位九十岁的修表匠，怀里抱着个铜盒子。“这是1956年修你太爷爷相机时留下的零件，”老人打开盒子，里面整齐码着十二枚快门弹簧，每枚都刻着不同的年份，“他说弹簧要像人心一样，能屈能伸才能留住光。”念栀拿起1957年的弹簧对着光看，发现内侧刻着个“栀”字，比铜相机上的更纤细，像朵刚发芽的花。
修表匠说太爷爷当年总在他的铺子里修相机，每次都带块南江特产的桂花糕。“有次相机里卡着片樱花，”老人摸着弹簧上的包浆，“他说这是春天想钻进镜头里看看，等洗出来果然在照片角落发现朵半透明的花。”念栀突然翻开影像日记，去年拍的樱花照里，同样位置浮着朵1956年的花影，像时光在照片里开了家花店。
梅雨季节的相机店弥漫着樟子松的清香，念栀在屋檐下挂了串玻璃风铃，每个铃铛里都封着张微缩照片：1950年的码头、1983年的雪地、2025年的极光、2027年的樱花。风过时铃铛相撞的声音，陆时予用频谱仪分析后，发现和太爷爷日记里记的“相机心跳声”频率完全一致。
“周老板说这台‘长城’相机要换皮腔了，”夏栀举着台1970年代的折叠相机，皮腔上的裂痕像极了樟子松的年轮。她用奶奶做代码本的蓝布缝补时，发现夹层里藏着张电影票根，1979年的《庐山恋》，座位号和念栀父母的结婚纪念日数字相同，“当年的主人肯定带着相机去拍过庐山的云，”她笑着说，“你看这皮腔内侧的水渍，像极了庐山瀑布的形状。”
念栀把安的桦树皮相机架在窗台上，对着雨帘拍了张照。显影时发现雨滴在底片上连成线，像串被时光串起的珍珠，每颗珍珠里都嵌着张脸：太爷爷调试镜头的侧脸、奶奶写代码的低头、安举着相机的笑脸。“是光在认亲呢，”陆时予指着最亮的那颗珍珠，里面浮着念栀自己的影子，正把铜相机递给个更小的孩子。
暑假的摄影夏令营在“时光相机馆”开营，漠河的孩子们带来了新礼物：用极光冰晶冻成的相机模型，在南江的室温里慢慢融化，留下层透明的冰晶壳，里面裹着片樟子松叶。“老师说这是漠河的春天在搬家，”扎小辫的姑娘举着冰晶壳对着阳光，光斑在地上投出跳动的绿点，“像把极光的种子种进南江的土里。”
念栀教孩子们做“时光胶卷”，把不同年代的照片剪碎拼贴在透明胶片上。有个男孩把1955年冬令营的合影和2027年的夏令营照片拼在一起，发现太爷爷教孩子拍照的姿势，和念栀现在的姿势完全相同，连袖口沾着的雪渍位置都分毫不差。“是光的遗传密码，”陆时予用放大镜照着重叠处，“就像相机的螺丝纹，一代传一代都不会变。”
闭营那天，孩子们集体拍了张“跨时空合影”。念栀把太爷爷的铜相机、安的桦树皮相机、孩子们的针孔相机在雪地里摆成圈，自己蹲在中间举着“时光相机”。快门按下的瞬间，天边突然爆发出淡绿色的极光，在照片里织出层光晕，把1955年的孩子、2027年的孩子、还有镜头外的念栀，都裹进了同个光斑里。
回到南江时，相机店的樟子松已经能给整个院子遮阴。周老板搬来个旧木箱，里面是他师父1949年的维修笔记，某页画着台相机解剖图，每个零件旁都标着“南江松”“漠河桦”“青岛贝”的字样，像份跨越山海的材料清单。“你太爷爷当年总说，好相机要认得出自己的老家，”老人指着图里的镜头，“这镜片的玻璃里，掺了南江码头的细沙。”
秋分那天，念栀在院子里办了场“光的家谱”展览。二十块展板围着樟子松摆成圈，每块板上都贴着同个场景的新旧照片：码头的浪、大学的银杏、漠河的雪、南江的樱花。最中间的展板上，是用所有老相机的零件拼出的树，树根是铜相机的底座，树干是“上海”牌的快门线，枝叶是无数个镜头组成的，在阳光下投下的影子，正好是太爷爷、爷爷、念栀、安的轮廓叠加在一起。
“该给光的家谱添新叶了，”念栀把夏令营的合影贴在最高处，刚粘好就发现照片里的极光突然亮了亮，像有人在里面按下了快门。夏栀拍下这一幕的瞬间，樟子松的叶子突然集体飘落，在照片上覆盖出层金绿色，像给时光的家谱镀了层春装。
重阳节的敬老活动上，念栀带老人们做“记忆显影”游戏。用陆时予设计的滤镜，把老人们手机里的近照和年轻时的照片合成，82岁的王爷爷看到自己现在的笑脸和1960年穿军装的影像重叠时，突然指着照片角落的相机说：“这台‘东风’相机，当年是你太爷爷帮我修的，他说镜头里能装下两个自己。”
王爷爷带来个铁皮盒，里面是1962年的摄影比赛奖状，获奖者栏写着太爷爷的名字，评语里说“其作品能让看照片的人相信，所有分离都会在光里重逢”。念栀突然发现奖状边缘的水印，是个相机形状的暗纹，和安寄来的桦树皮相机底座刻痕完全吻合，像时光盖下的邮戳。
冬月初雪时，相机店收到个来自法国的包裹，是昆仑山老先生的曾孙寄来的。里面有台1965年的“莱卡”相机，镜头里嵌着片昆仑山的冰川冰，在南江的室温里不化，透过冰看过去，能看见1962年地质队在冰川上的影子，太爷爷举着相机的侧影，和念栀现在举铜相机的姿势重叠成一个人。
“相机皮套里藏着张海拔表，”夏栀翻出张泛黄的纸片，上面记着1965年的海拔数据，换算成现在的坐标，正好是南江樟子松的高度。“是太爷爷说的‘时光等高线’，”念栀把海拔表贴在树干上，雪落在表上融化成水，顺着树皮的纹路往下流，在树根处积成个小小的水洼，里面浮着片今年的新叶。
平安夜的相机店飘着热红酒的香气，安和那位送“徕卡”的老人一起来了。小姑娘举着台新做的相机，镜头用的是法国寄来的“莱卡”镜片，底座刻着“栀”字，比太爷爷铜相机上的多了个小小的枝丫。“太奶奶托梦说，要在‘光的家谱’上添个新枝，”安踮脚把相机挂在樟子松的枝桠上，“这样它就能和所有相机亲戚打招呼啦。”
跨年夜的烟花在南江上空炸开时，念栀举着“时光相机”绕着樟子松转圈。每朵烟花绽放的瞬间，她都按下快门，胶片上立刻浮现出不同年代的光影：1950年的码头浪涛、1983年的雪地阳光、2025年的极光、2027年的樱花，最后在底片中心汇成个完整的“家”字，笔画是由无数个快门声组成的光带。
新年的第一缕阳光照进相机店时，念栀发现樟子松的年轮里又多了圈新的“栀”字，比去年的更清晰，像朵正在慢慢绽放的花。她举起铜相机对准年轮，快门声落的瞬间，仿佛听见太爷爷在1950年的码头、爷爷在1983年的雪地、安在2027年的漠河，都同时按下了快门，三声“咔哒”在时光里连成串，像串永不褪色的风铃。
陆时予的代码本最新一页，画着棵会结果的相机树，每个果实都是台老相机，掉落的果实里长出新的树苗，根须上缠着胶片，枝叶间挂着照片。注释栏里写着：“// 所谓传承，是让每个时代的光，都能在另一个时代的镜头里，继续生长。”
窗外的樟子松抖落最后一片积雪，新抽的嫩芽上沾着阳光的碎屑。念栀看着安挂在枝头的相机，突然明白所谓“光的家谱”，从不是锁在相册里的旧影，而是像这棵树一样，在时光的土壤里，把每个时代的温暖，都长成下一个春天的模样。铜相机的链条在风里轻轻晃荡，把光斑投在地上，像条没有尽头的路，朝着更远的光里，慢慢延伸。
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