顾小芫所说的剧情内核有意思，当然不是因为它可以改成‘双女主’剧情，也更加与它带有不可言说的亚文化‘异质’元素无关。
她说的有意思，是因为这个剧本在以一种文艺片的叙事方式和剧情特点，来反映当下的现实状态——即阶层对立。
穷人和富人，普通民众和权贵富豪，摩登都市和‘土气’乡村……等等，很多因为资源配置不平衡而导致的阶层对立。
也就是说，这个剧本的内核是反应现实现状。
导演兼编剧试图通过这部剧，向观众和社会传达思想、讲述现实。
而为什么顾小芫觉得可以改动一下剧本，是因为在表达思想和反应现实这个本质内核方面，虽然出于过审考虑写的比较隐晦，但也过于点到为止了——几乎是在自我阉割。
顾小芫觉得，既然要讲述现实那就要讲的透彻，点到为止就跟隔靴搔痒一样，不够痛快也不能引起反思。
至于过审方面，大可以套上主旋律的皮，探讨现实痛点，一切只在于话术台词的表述是否足够聪明高超而已。
再者，既然是阶层对立，那么就不能是大女主剧——尤其是这个大女主还出身豪富属于上位阶层，而应该让代表两个阶层的、两个角色之间形成对立。
刚刚好的是，剧本里面戏份第二多的女性角色，就是一个出身乡村普通家庭的在都市奋斗的刚毕业大学生，她和女主之间天然就阶层对立。
这两人之间又还有一段隐晦的情感纠葛，女主最终得到救赎也是因为被这个角色所感化，因为这个角色才放下过去、走向未来。
“这个剧本真的非常适合再改动一下。”顾小芫下结论道。
“在文学和电影等艺术领域，在很多时候表达者都会选择从女性视角去表达。因为女性的柔弱、感性、温柔等美好特质，在遭遇苦难被摧毁时，要更能触动观众的情感，引起共情。”
在这一方面，天生艺术家性格的乐正徵更能理解，“比如在讲述战争的残酷和人性的丑陋时，相比‘有泪不轻弹’的男性视角，更多时候都会选择纯真的小孩和柔弱的女性视角。”
顾小芫听后，立即灵感迸发，创作欲被激起来了，“对！可以加一个代表纯真美好的小女孩角色，她是女主过往压抑人生中唯一的温暖。
但根据be美学，在剧情一开始的时候，这个小孩就将死去，然后顺理成章的，女主彻底沉沦、游戏人间。”
乐正徵顺着她的思路，结合剧本大纲，和顾小芫几乎异口同声地说：“第二女主要和小女孩很像！”
顾小芫补充：“这里的相像，不是长相，而是性格、行为、思想等内在方面，然后笑容也很相似，笑起来都是一样的阳光、可爱、治愈，像春天暖阳。”
几年后，第二女主出现，两人相遇、相交、相知，将女主拉出泥淖，女主终得救赎。
顾小芫脑海思路很顺滑，“考虑到‘双女主’题材的特殊性，为了能够过审播出，可以把第二女主设定为小女孩的‘替身’的类似存在，在明处的这条线，就可以处理成姐妹挚友感情。”
“更妙的是，这是一个原创剧本，没有原著小说。到时候观众在收看之初，不会像ip改编的双男主剧那样，早就被剧透了两个主角那种不可言说的隐晦关系。”
这样一来，观众就会把注意力放在剧情上，而不是看到两人的互动场合就开始自动找糖磕cp。却会在信息传递到位之后，由观众自己来发现这一个大惊喜。
而不磕cp的，也依旧能看下去。
顾小芫在说的时候，手里就拿了一根笔，在剧本最后一页的空白处，把她的这些意见逐条逐点地写下来。
......
唐姐有些明白，又不那么明白顾小芫和乐正徵的想法，“听小芫你的意思，改动后的‘双女主’剧情其实并不明显？”
想了想，举了个例，“依旧和现在影视市场上的‘双男主’剧差不多，明线是讲‘兄弟情’、‘知己情’和家国大义，但在某些剧情节点时拍的模棱两可，从而衍生出一条让观众们磕cp的感情暗线？”
顾小芫抬头，奇怪地看一眼她的经纪人唐姐，“当然了。难道唐姐你以为我要拍一部明晃晃的百合剧？”
虽然她作为晋江快穿局的员工，也是旗下的文学城的精神股东，休息时把很多类型和题材的小说都看过了，她尊重所有情感取向。
但是回到了现世，她就要遵守现实规则，比如双男主剧最需要考虑的是过审——双女主剧也同此理。
唐姐被这么一问，她不敢说，她真以为自家艺人要去拍真正的百合剧。
唐姐：还不是你一直都太有主意了！
虽然性格温柔好相处，但拿主意的时候从来都是说一不二。
“如果是这种意义上的‘双女主’剧情的话，是没有问题的。”最多也就被嘴‘下海’而已，而且现在‘下海’早就不是很大的嘲点了。
唐姐不再反对，她只是在逻辑上有些没理顺，“可是既然这个剧本不是根据原著小说改编，只是原创剧本的话，其实没必要改成‘双女主’的不是吗？”
难道就为了蹭‘双女主’剧的热度吗？
改成双女主的原因，顾小芫之前在心里已经想的很明白了，只是没有说出来。
然而乐正徵依旧懂她的想法，开口替她向唐姐解释：“因为这个剧本的内核是讲贫富、思维、权势等的对立现实，简言之：阶层对立，一个人对立不起来，势必要两个女主。”
唐姐明白了，但她受娱乐圈经纪人的身份和思维的影响，小声嘀咕：“看你这样子，是很想接下这个剧本咯。
这就是一个短剧剧本，本来就短小，作为你主演的第一部剧表现的机会已经少很多了，结果还要加一个第二女主搞‘双女主’，那你的戏份不就更少了？”
剧本没改之前，虽然拍出来也是二十来集的短剧，但那是大女主剧啊，戏份要多很多。
顾小芫已经堪破红尘，早已不在乎一些名利，说：
“人到了一定的时候——比如我现在，就已经不在乎戏份多少了，只想拍的作品能够完美，为此让出一些戏份我很乐意。”
唐姐：“......思想觉悟真高，自愧不如。”
唐姐也清楚自家艺人的档期安排，在《琴萧红颜》开机进组前的小半年时间里，出演大剧独挑大梁，时间上就很不现实。
顾小芫继续在剧本最后一页写着她的想法一二三，剧本改动一二三，并和唐姐说：
“我刚才搜索了一下，陈永宇这个导演算是圈内的所谓‘三无导演’，唯一拿得出手的作品是八年前的一部文艺片，除此之外就没什么实绩了。”
唐姐试探地问：“你想换导演？”
说句自大的话，以她家艺人目前的流量，以及颜值长相和（虽还未被大众所知的）演技，选择余地很大，一些不过分的要求也完全可以提。
“不。这位陈导是导演兼编剧，难得能遇到一个深刻理解剧本的导演，可以先聊聊看看。”顾小芫真正的打算是：“唐姐，你去联系这位陈导，约个时间我想和他谈谈改剧本的事。”
一个‘三无导演’，合作的影视制作公司也很小，可能需要先谈下了意向演员，再凭借演员的影响力、剧本和项目优势等去拉投资，否则光凭制作公司投的那点钱是拍不出个什么东西的。
这种情况下，顾小芫觉得她能获得的话语权会大上很多，比如改剧本。
......
导演兼编剧陈永宇在接到顾小芫经纪人唐姐的电话时，整个人非常惊喜！
之前他动用和刘佲相隔超过五届的师兄弟关系，让刘佲帮忙把剧本递到了唐瑟手里，本身当然很希望顾小芫能够出演。
能不希望吗？顾小芫长得好看，演技也得到了他那位师兄刘佲的肯定，而且更有话题和流量，只要有了她，就能拉来更多投资，然后把这部他倾注了三年多心血的作品拍得更好。
但其实陈永宇对于顾小芫会不会接下这个剧本，他自己都很不看好。
三无导演，小制作方，短剧，剧情颇有争议......设身处地想一想，他要是顾小芫，他连多看一眼都不会！
但他却接到了顾小芫经纪人的电话，约他坐下来谈谈剧本。
这是一个很好的信号！
陈永宇立马答应，并且把时间就约在了第二天上午。
第二天上午顾小芫准时赴约，陈永宇面对面见到了她真人之后，就深深觉得她真是太不上镜了。
顾小芫的真人，比镜头里的还要更美、更灵动、更有韵味，这让他更坚定了之前的想法：竭尽所能满足顾小芫的要求，只为争取到她出演！
然后顾小芫和乐正徵、唐姐、舒书和保镖易备他们五人，与导演陈永宇在约好的咖啡馆包厢里，聊到了下午三点才散。
最终聊出来的结果双方都很满意。
陈永宇离开时，拿回了最初那本写满顾小芫意见的原始剧本，并答应回去之后就立即按照上面的意见改剧本。
而顾小芫也在第二天，就去签下了出演《一次美丽邂逅》的演艺合同。
签约之后，那边制作方拿着顾小芫出演的消息，去拉投资了。
这边，陈永宇和顾小芫一行人，则按照之前商量好的来到中影校园，准备挑选他们的第二女主。
学车，工作，看书考试，还要码字，真的太伤了
作者有话说
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第60章 第 60 章
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