《中外美术史A》复习纲要新石器时期中原文化区的仰韶文化最为繁荣，可分为两个类型，即半坡类型和庙底沟类型。
商文丁时代的“后母戊”方鼎是当时国家最重要的礼器之一，属“国之重器”。
目前可知最早的独幅帛画发现于先秦墓葬中，这两幅保存完整的帛画是战国时期的《人物龙凤图》和《人物御龙图》。
画像砖最早在战国时期就已出现，西汉中期增多，东汉时期达到鼎盛，画像有阴线刻、阳线刻、浅浮雕等表现形式。
出土于湖南马王堆汉墓中的帛画被认为是汉代帛画保存最高、艺术水平最高的作品，多数学者认为此帛画的主题是引魂升天。
山东画像石以武梁祠最具代表性，风格浑厚古朴，题材以历史故事、人物与宣传儒家礼教为主。
马踏匈奴是霍去病墓的雕塑作品，运用象征手法，展现了大汉王朝的强盛以及霍去病抗击匈奴、捍卫大汉王朝的英雄气概这一主题。
东汉时期不再流行阵容壮观的兵马俑群，取而代之的是将与日常生活相关的伎乐说唱俑、农夫佣、庖厨佣、家禽家畜等置于墓葬中，例如击鼓说唱俑。
顾恺之对中国绘画的发展影响深远，传为顾恺之的作品有《洛神赋图》《女史箴图》《列女传仁智图》。
魏晋南北朝先后出现了两种对后世画史影响深远的画风，称“疏体”“密体”，“密体”精至陆探微达到极盛，“疏体”由张僧繇开派。
曹仲达是画梵像著称的北齐宫廷画家，时有“北齐最精工”之誉，其风格样式被称为“曹家样”。
谢赫在《画品》中提出绘画六法：“气韵生动”“骨法用笔”“应物象形”“随类赋彩”“经营位置”“传移模写”。
宗炳的《画山水叙》和王微的《叙画》是山水画论的开端。
王羲之在楷书上摆脱了隶书的影响，行、草书也成就卓著，自成风貌，代表作品《兰亭序》，被誉为“天下第一行书”。
王献之的书法婉转遒丽，逸气飘然，尤以草书著称，代表作《鸭头丸贴》。
南朝的画像砖壁画《竹林七贤与荣启期》整个画面不但明快醒目。而且隔而不断，气脉连贯，于统一之中又见变化。
云冈石窟中最早、也最著名的是北魏文成帝时期由昙曜主持开凿的五座石窟，即今天第16-20窟，称“昙曜五窟”。
《游春图》是传为隋代展子虔的作品，其改变了魏晋南北朝以来的山水画“人大于山，水不容泛”的萌芽状态，体现出山水画在艺术表现上趋向于成熟。
李思训、李昭道父子将青绿山水画的创作提高到新的阶段，被后人称为“大小李将军”，现存的《江帆楼阁图》传为李思训所作。
王维善画道释人物、历史人物肖像，尤其精于山水，其采用“破墨“的技法，大大发展了山水画的笔墨意境。
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