第三夜撤市后，巡防把“白、红、黑”的三条追踪线向外推了两站，情报班把新拓下的“蝎”印样贴在内网。第二天未到正午，葛叶就把我与椿、鸣砂、文司、绘守又集合到任务所后院：“情报回流——城下旧阵不是孤立纹。风片和粉只是在‘唤’它。我们要下‘二层’看真相。”
夜叉丸没随队，他把两只细口瓷瓶交给我：“护肺用药，一只急，一只缓。井下别逞能，宁可出来换人。”他又比了个手势，让我把掌心伸过去。指腹一按，劳宫穴里那点热被他“摁平”：“今天以‘听’为主，不以‘打’为主。”
入口不在市口那两口井，而在供水渠的末端。石槽已经干了多年，幽蓝的冷光石沿槽底一颗一颗亮着。鸣砂贴耳在铜叶上，低声：“二层风在下面跑，带回声。”他从包里取出一根细到能穿针的铜管，插入石缝，“回声有两种：一长一短。长的是旧阵，短的是新掘的缝。”
文司展开四张薄薄的牛皮纸，画的是“风道回声示意”。绘守把油布系在腰上，石楔塞满了两侧的口袋。葛叶一句话落定规矩：“下去后，听鸣砂；遇风越，按文司；立旗、绑缝，由绘守与椿；俊强你守人、守风口，必要时再动手。”
二层入口是一扇半掩的石门，门缝里吹出的风冷，不急，带淡淡的碱涩。门背后是斜下的石阶，阶面有脚印，深浅不同，时间断断续续。我们一路往下，直到脚底一“空”，阶梯变成天然砂壁。鸣砂抬手示意停，他把铜叶压得很近：“前方丈许有‘活纹’。”
“活纹？”我重复。
“能应人的脚步、气口与掌温。”文司答，“旧阵被唤醒的征兆。”
我把呼吸往下压到气海，脚趾扣住砂壁里能借力的细突，脚跟外开，膝不过趾。掌心那点温度被我收成一粒针，不发出去，只留“在”。砂壁内侧有细细的刻痕，顺着弧线向前。刻痕不是新刻，边缘被砂磨圆，但线与线之间，有几处被黑色的细粉“涂”过，颜色死，触指发涩——风心粉。
“别直接擦。”文司压低声音，“先听它怎么‘答’。”
鸣砂把铜管贴在刻痕旁，闭上眼，侧颈的肌肉细小地动了一下：“四拍长，一拍短，再停两拍。循环。”
“空舟节拍。”文司吐口气，“但不全，缺‘定’。”
第一章那道蓝火照亮的阵纹在脑海里清晰了一瞬。我把内襟里的“风心”木牌摸出来，木纹里的细线在冷光下不亮，却“在场”。我把木牌贴在心口，右掌抬起，五指微分，掌心朝外，做了一个只我自己知道的极轻“叩”——不是掌风，而是把内力沿腕骨敲出去的一点“回声”。在“武学阁”里，我给它取了个名字：回声试。
“轻！”葛叶提醒。我点头。回声落在刻痕旁，砂壁里像响了一粒针在瓷里轻轻敲了一下。长拍没变，短拍里头多了一丝“软”。鸣砂睁眼：“它‘听’到了。”
文司把第一张牛皮纸叠去一角：“有应答，不咬人。可以进‘门’。”
门不是真门，而是三道刻痕交汇之处的空隙，幅度不足一掌，风从那儿斜着出入。椿先下，放了两枚震砂钉在两侧，减小塌陷的可能。我趴身过去，肩胛合住，让胸腔缩小，像蛇穿过树洞那样“让”自己过门槛。过去之后，一股不同于井上的风扑面而来——温度更低，速度却更稳，带着“带状”的层感。
二层空间不宽，像被风掏空的走廊，走廊两侧，刻痕连成一张巨大的网，线与线之间埋着黑片的边角，细孔对着某些节点。绘守在节点处按了两指，低声：“这不是普通引风，是‘风渠’。”
文司点头：“把城下的风分层，送向不同的口。旧阵是‘舟’，新渠是‘路’。”
“谁在开路？”椿皱眉，“粉、片、渠拼在一起，要么是私贩的大胆，要么是……”
“要么是谁在动国家的风。”葛叶淡淡接下去，“我们不猜，先看证据。”
前行二十步，走廊尽头是一处“槽心”——地势微凹，四周刻痕汇向中央。中央不是空，而是一只半成形的“舟”，由沙粒与微粘的土浆凝成，形如舟而轻，悬在离地三寸的气层上。冷光石的光被它吞掉不少，舟腹里隐隐有一圈细细的回声流转。鸣砂压住铜叶，嘴里吐出五个字：“这艘是活的。”
“别碰。”文司把符帛捡在手里，“谁碰，它就记谁的骨节。”
“它记的是‘意’。”我下意识说，“第一章里，另一边用‘召魂·空舟’在找引子。现在，这边有人在给它补‘路’。”
“说得通。”文司点头，“但不够证据。”
我蹲下，没去摸“舟”，只在槽心边用掌背轻轻“扫风”。风并不直接吹在掌上，它沿掌侧绕，像在“探你”。我把“捋”提了起来：先让半寸，再从侧撩，把它导向我身后椿的方向。椿马上明白，在后面立起小旗，杆根用石楔压住。风顺旗面向上，槽心那团动静略一稳，舟腹的回声从乱成一团，变成了“长长短”的节律。文司拿笔在牛皮纸上补下这一组新拍：“有人在远处试‘定’。”
“能顺着拍子找人？”我问。
“可以，但危险。”鸣砂把铜管挪向另一侧，“回声不是直线，是曲的。我们要‘反推’。”
葛叶想了想：“不用今天。取样，做标，退。把消息交上去，让他们拿到‘令’再追。”他转向我，“你能否用‘掌上风雷’再做一次‘回声试’，但只打在外圈，不触舟？”
“能。”我把掌心的“环”收成针，点在槽心外沿的第三条刻痕上。针不在“打”，而在“问”。问一次，它答一次：“长、长、短、停”。四回一致，鸣砂把方向记在纸上：“西北，偏北一度。”
就在这时，走廊侧壁传来极细的刮擦。不是风，是硬物在石上。我们同时偏头。冷光石照不进那个角落，但那里的黑比黑还浓。椿从腰侧抽出细钢索，我把身体放低，脚下《凌波》的第二节悄声展开：落点向前半寸的“轻转”，人在砂上不留完整的印。我左掌的针更小了一些，留在掌心中线，右掌微抬——不准备推，只准备“移”。
暗处那人没有推人群，不落粉，也不试风。他只在墙上按下了一个细小的符印，转身就退。鸣砂的铜叶震了一下：“‘蝎’。和拓印一致。”
“别追。”葛叶的声音很轻，“这条路是对方‘要’我们看见的。退。”
撤退并不比进入容易。反向过刻痕时，风会在后背上“掏”。我把“开合”提到了触手可及的高度：胸骨微合，腰背“开”，两胁松，胯合住，把风“请”到我侧后半寸，让它从我身边过去；每一次“请”，我都让脚下多轻一分。《凌波》在这一刻“过关”——二重步里那口“断痕”踏实了：五十步不落重，脚心与砂之间始终留着薄薄一层“在场”的气。
出门缝前，鸣砂指向左上角：“这里的拍子不对。”文司拿纸对了一下：“旧纹断处被补了一笔。”我伸指试了一下——补笔上粘的不是土，是某种可干可湿的胶。椿凑近闻，皱眉：“有金属味。和粉一个家族。”
“记下，不碰。”葛叶收了那一小块气息。
回到一层，喉咙才觉得真正“活”了。夜叉丸已经等在井沿，把护肺的缓药分成小口递我：“别一口吞，慢含。”我把今天看到的“舟、渠、拍、补笔”简要说了，他只说：“你掌上的‘问’用得对。下次你还要学‘应’——不问也不答，像隔着窗纸听戏，知道剧情，不入戏。”
情报班的人在任务所等着。我们把牛皮纸、拍子方向、黑片位置、一小块气息一一交出。写报告时，葛叶只用四句话压住好奇：“二层有‘活舟’，环槽拍子确定；风渠被补，新材与粉同源；‘蝎’印与拓印一致，未追；建议发‘令’，西北偏北一度查‘供货’。”
晚上回家，父亲把裂口苦无拿在手里，沉沉地看了两息：“井下见什么？”
“路。”我坐下，把“风心”木牌放在案上，“有人在把路接起来。”
“接路不难，难在接心。”父亲把苦无挂回墙上，“你接哪条，断哪条，得先想清楚。”
我点头。母亲把淡盐汤递来，汤面只有一层浅浅的光，稳。
睡前，我照例翻检“武学阁”，把今天写进身上的东西纳进去：
《桩功》：定根稳可入静两刻，回声叩纹时不浮。
《凌波微步》：二重步·断痕——窄道五十步不落重，反向过刻痕可“轻转”脱印。
《太极》：掤、捋、开合稳定，能在二层“请风过身”不扰呼吸。
《降龙十八掌》：第一式“平推”拆出“问势”，可作回声试，不伤阵。
“掌上风雷”：破风（二）→“针环互换”进入可控，能以针问、以环稳，短时不失手。
新增：回声试（已入门）——以掌骨微震叩阵纹，取拍子；应势（未入）——听而不答，待学。
我把木牌推到灯下，木纹里的细线仍旧安静向前。过去我总以为要把一道门推开才能见到世界，此刻才发现，门在路的中间，路在门的上下；是有人铺了路，门才承得起开与关。风国的风不只吹在砂隐一处，旧阵的舟只是一张网的一个结。下一步要走多远，不用掐指卜，只看我们能否把“稳”继续写在脚底。
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