钟鹤瑀挠了挠头，说：“是挺忙的，但我现在的重心已经在往拍戏上倾斜，想踏踏实实当个好演员，但我也不是科班出身的，没有系统地学习过表演，有的时候有心想去上上表演课，翻出日程表一看，密密麻麻的行程，挤得连半天空都腾不出来。我也不是没试过，有一次我让我经纪人硬给我空了一天，请了老师来上课，结果第二天为了完成延误的工作，飞了两个城市，学的那点东西，在飞机上睡一觉就全忘了。”
他垂着眼，看着自己鞋尖上沾的一点泥土，声音低了些：“我的戏其实也拍了不少了，但大部分没什么很大的水花，也就粉丝圈里捧着吹吹，真要拿出去跟人比，根本拿不出手，我如果没法转型成功的话，作为偶像来说，我事业的黄金期就这么几年，舞台是吃青春饭的，跳不动了就是跳不动了，我不知道要怎么样取舍才会更好一些。”
李望舒的目光落进他耷拉着的发顶，心里轻轻叹了口气。
倒也不是因为他说的话而觉得他可怜，同情是一种居高临下的姿态，她不喜欢居高临下，钟鹤瑀也不需要她同情。
钟鹤瑀是有钱人家的少爷，有追求固然是好事，但没有追求也不会过得不好，他起点就在别人的终点线，即使过几年他年龄上来了业务能力下降，当不了偶像，或者被新的偶像取代，只要他家的事业不垮，他就不会失去任何东西，该找他的节目和剧本还是会找他，这些都只有很少一部分会取决于他的个人能力，更多的则是得看他的家族势力。
她的叹气更像是一种微妙的感慨，感慨钟鹤瑀这样的人，明明有千万条捷径可以走，居然还会为了这样的事有点发愁。
转型期的迷茫在演员里很常见，普通的演员会害怕自己的戏路固定以后，随着年龄的增长，相同或者相似角色会需要更年轻的演员，从而导致被动地失业或者硬着头皮拍一部扑一部被嘲一部，直到自己前期积累的所有口碑都彻底崩坏。
但钟鹤瑀完全不需要有这样的担心，只要他愿意，他甚至可以当一辈子的综艺咖，总会有为他量身定制的综艺。
李望舒太清楚《神谕游戏》的分量了——时光映画的本子，就算是个配角，也是业内挤破头都想啃一口的香饽饽，钟鹤瑀想靠这部剧站稳演员的脚跟，确实是个聪明的选择，谢逢舟这个角色太特别了，极具戏剧张力和人物层次，只要演得出彩，他往后就有了一个能抗住任何风浪的“养老保险”，能让粉丝从现在吹到他退休。
而以钟鹤瑀背后的资本，只要没有更强的对手截胡，谢逢舟这个角色，十有**就是他的，这个圈子就是这样，实力很重要，但实力不是唯一的入场券，所以与其把人晾在一边，让一部好剧本砸在半吊子的演绎上，不如帮他一把，至少让这部她心心念念的剧，能尽量接近心里的预期。
沉默了一瞬，李望舒温和地开口：“我听说国外也有很多四十来岁也能保持状态的偶像，但你肯定有你自己的规划，我没法帮你取舍，这句话听起来很像说教，但是人生重要的选择从来都是需要自己去做的。”
她顿了顿，话锋一转，把话题从那个宏大而抽象的“人生选择”上拉回了具体的、可操作的“技术层面”：“你说你写不出人物小传，未必是没东西可写，也可能是你不知道要写什么东西，人物的外貌，穿着，职业，性格，有什么口头禅，有什么小动作，喜欢什么东西，看到什么会皱眉，有哪些特定的事件引起了人物的变化，还有与其他人物的关系，这些都应该写进小传里，帮助你理解角色。”
说到这里，她忽然停了下来，问了一个看似简单却暗藏玄机的问题：“你写小传的时候用的是第一人称还是第三人称？”
“啊？”钟鹤瑀被她问得懵了一下。
李望舒耐着性子换了个更通俗的说法：“你写的是‘我怎么样’，还是‘他怎么样’？”
钟鹤瑀怔怔道：“我一般写‘他’……？”
“那你下次试试写‘我’。”李望舒往后靠在椅背上，夕阳的金红落在她的侧脸，柔和了她的眉眼，“你提到自己的时候，会说‘他’吗？”
“望舒，”钟鹤瑀一愣，定定地看着她，“真谢谢你，我没想过这个角度，原来我从一开始，就把他当成了和自己无关的‘别人’，根本没试着把自己放进他的壳子里，难怪我总觉得隔着一层，是我自我意识太强了。”
李望舒看着他那副豁然开朗的模样，决定再多说一点点，“你看剧本的时候，别只看情节，谁来了，谁走了，谁干了什么，结局是什么，这些都是最表层的东西，你可以多琢磨琢磨更深一层的含义，他为什么要这么做？为什么要这么说？他心里在想什么？他的本意就是表现出来的这些，还是另有深意？”
“就像谢逢舟，他其实是一个比较鲜明的角色，”她说，“他的性格比较**型，不像一般那种现代剧伦理剧里很多角色其实就很‘普通人’，只能通过一些很细微的点去挖掘，哦原来他是这样的人，原来他性格上还有这样的特点，这就需要你看得特别细致，不能放过任何一个细节，一旦有一个点没抓住，这个角色你就会演偏，后续就可能会出现你理解不了的人物行为，但谢逢舟不一样。”
“谢逢舟不是传统意义上的好人，他有点厌世，不爱跟人打交道，脾气古怪，还很喜欢算计，这都是他很明显的跟‘普通人’不一样的性格特征，而这些性格特征都是有迹可循的，他的原生家庭有问题，上学时候的被孤立，这些经历刻在他骨子里，让他早早学会了察言观色，这样的环境，很容易造就两种极端的性格，一种是讨好型人格，另一种就是孤僻，谢逢舟明显是后者。”
“他对人缺乏信任感，承诺在他那里是不可靠的，只有实打实的交易才能让他安心，那些剑走偏锋的点子，包括他的一些话术和一些……非正常的手段，都是他保护自己的方式，那句‘桥会塌，但船总是有的，关键是，你付得起怎样的船费’明显是点他名字的台词，就是他性格的体现，这句话非常重要，能体现出他的很多东西，可以称之为谢逢舟的标志性台词。”
钟鹤瑀侧身坐着，脊背绷得笔直，手肘撑在膝盖上，眼睛一眨不眨地盯着李望舒，连呼吸都放轻了，活脱脱像个高中课堂上生怕漏听一个字的学生。
风卷着凉意从崖边一阵一阵地吹过来，夕阳已经有大半个沉进了山脊线以下，天色渐变成了深橘的颜色，气温比李望舒刚来的时候降了恐怕有好几度。
她把帽子的松紧带收拢，又抱紧双臂，这才继续说道：“也正因为他是这样的人，后来遇到那四个伙伴，才会那么忐忑，那是他第一次试着交付真心，他怕自己掏出去的东西被人碾碎，怕这种从未有过的温暖是假的。”
“但同时这四个人的经历又感染了他，他并不是反社会人格，他只是太久没被人好好对待过了，所以他刚开始一定是矛盾的，想靠近，但又怕受伤，直到游戏里一次次并肩，他看到那些人对自己毫无保留，他才敢真正敞开心扉。”
她稍微整理了一下思路，目光在钟鹤瑀专注的脸上停了一下，像是在确认他还能不能消化更多的信息，然后才再次补充道：“最先交出真心的人，一定是陆燃，谢逢舟是被拖着、推着，才慢慢卸下防备的。”
“《神谕游戏》是大男主的剧本，你如果出演谢逢舟，那你就是毫无疑问的绝对中心，你得找准中心的位置，你在舞台上人家会给你画好点做好标记，哪个是C位，其他人在什么位置，伴舞在什么位置，乐队在什么位置，但戏里没有，你得自己找。”李望舒说，“你想要找准这个中心，除了吃透谢逢舟，你还得吃透另外四个人。他们的锚点在哪里，谢逢舟就在哪里，反过来，谢逢舟也有一个锚点，那是他抽离游戏，和现实世界的链接，为什么他还想回去？他既然厌世，为什么不直接一死了之，为什么还要挣扎着回去？这个是你需要去挖掘的东西，甚至你可以设计一个物品，或者一个动作之类的来作为这个锚点的标志，他这个人物就能更立体了。”
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